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Wednesday 26th April 2006 11:39:48 PM

後現代主義的特徵

後現代主義是一種文化傾向,一個文化哲學和精神價值取向的問題;最大特徵就是去除中心性,去除二元論,及去除體系;在破壞舊有機制的同時,突出任何的不確定性,發掘在既有思維模式下不可能出現的可能性,令文藝維持在一個不斷循環的初生階段,目的並不重要,重要的是在這個過程中以試驗去實踐不確定性,擺脫傳統文化。

攝影的特徵

    攝影是一種憑藉科技賜予的力量,蘇珊.宋妲(Susan Sontag)說:【將拍攝的東西據為己有,它意味著將一個人置入“與世界的某種關係”,這種關係令人覺得像是獲得一種知識,因此像握有某種力量 】1這種力量亦因為攝影科技的進步而下放到更普及的層面。

後現代思潮下,所造成的影像氾濫

    正因為後現代主義鼓吹不斷的嘗試及創新,再加上數碼攝影的普及化,人們不需再為膠卷的昂貴而小心地拍照,甚至連唯一要假手於人的沖晒步驟都免除;在藝術及生活層面上,人們從此不會再顧慮照片因太多而令沖印太貴,只怕自己不能將眼前的景物完整地記錄;隨之產生的後果便是無論任何時候,人們都狂熱地拍照。

    在去年香港世貿會議期間,南韓農民衝擊警方防線時,最前線位置的除了是幾位農民之外,便是幾十位的拍照者,當中不少是沒有記者證的普通市民,有些人甚至手持一部有拍攝功能的手機便走上前線,目的都是透過攝影去證實自己確實身處期中,是見證的一份子。

    而無論走到香港各個風景點,或是在其他國家的旅遊區,都可見到人們都在不斷拍照,去為自己的旅遊的在場經驗搜集證據。

    lomography的誕生,鼓勵人們隨心所欲地去紀錄生活的一切,不論大小事物,一一都透過攝影去表達。

    商業攝影師不需再顧慮大片低片的高昂價錢而謹慎地拍攝,而是透過不斷的拍照試驗,然後對角度燈光等再作調整

    以上種種的例子都證明著人們對拍攝,製造影像這種權力的祟,已至一個濫用的地步。

    另一方面,互聯網的廣泛普及,使人們不再為傳遞訊息而溝通,任何人只要一進入互聯網的世界,就會成為當中的一點,不停發放及接收虛擬的感覺。在網上的討論區中,人們發起一個題目,他不會知道甚麼人會回覆,而回覆的人亦不會知道有甚麼人會對他的言論有反應,而這些所謂的溝通,就像漣漪一般散佈開去。藉著這種特質,人們在現實世界所拍的照片,就迅速在虛擬的互聯網中大肆傳播,像病菌般,使人們不能抗拒,而造成網上影像氾濫的局面。

    當中最值得商榷的情況是,人們在這個網上影像氾濫的世界中,一方面抱著後現代主義的精神,不斷去拍攝,甚至利用不同的手段去與攝影融合,例如黑房技術,電腦修圖軟件等;種種的手段,令我們不斷去質疑甚麼是攝影,及質疑一般傳統對美學的觀念,使攝影的任何可能性都得以解放,這亦貫徹後現代主義解放異質的精神。

    不過,隨著大量照片的產生,不僅景色scene)變成令人厭惡猥褻obscene),最令人感到不安的是,受眾要在這些猥褻之中尋求升華(sublime)的體驗。因為這些氾濫般的照片,使人如墜里霧中,雖然我們知道在霧後面就是各種的可能性,升華的感覺亦埋藏之後,但受眾在濃霧之中已失去了判辨方向的能力;拍攝者以為拍得越多,就越可能找到出路,越可能提出創新,但因為所有人(包括拍攝者與受眾)都不斷在拍攝,受眾面對大量不同的作品時,對分辨其中差異的能力便下降,真正有創意有活力的作品,容易被其他已經失去活力但數量極大的照片所埋沒。

    當然,後現代理論主義者或會反問,即使被分辨出當中的創意,只要一經突出,便已經被合法化,成為機制,然後僵化,不再有活力可言。而這種後現代的攝影精神,已經成功地挑戰我們既有認為攝影一定要精煉思想;亦成功令我們思考這團影像煙霧本身是否已經是攝影的新意義無在。在打破舊有機制之後,我們甚至可以不去重新建立任何機制,但即使如此,是否就代表我們連分辨的能力都不再需要?我們是否就滿足於單純地活在影像的煙霧當中?這都是後現代主義留給我們的問題。

在後現代主義和科技融合的攝影之下,我們得到了強大而人人可得的力量,但我們進入了一個吊詭的情況;我們要不斷去拍攝,但我們卻被所拍出來的照片矇。這種情況現在暫時只存在互聯網的世界,但因為互聯網像黑洞般吸引著更多人進入這虛擬的世界,而這些氾濫的影像會令更多人去拍更多的照片,令這團影像迷霧更濃厚。我們唯一可以做的便是不去濫用這種製造影像的權力,時刻保持自覺性,才不至迷失濃霧中。(1829字)

參考資料:

1   章光和:《住在巴特、宋妲、班雅明的照片裡》(台北:田園城市文化事業有限公司,2004),頁18

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